![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Встретилась совершенно непонятная ситуация - установлены новые программы Adobe Photoshop, Corel Painter, создаётся новый документ и оп-ля! вместо белого листа получаем светло жёлтый. Все загружаемые фотографии так же имеют непонятно откуда берущиеся цветовые искажения, когда ко всем цветам добавлен жёлтый, а поскольку фотографии не подвергались редактированию и до этого были с нормальными оттенками, можно уверенно считать, что проблема имеет какой-то системный характер, касающийся всего редактора изображений в целом. При этом инструмент Color Picker (Пипетка) и цветовой круг уверяют нас, что лист белый. Да так и есть, если сделать сохранение изображения в формате JPG. Но как можно работать, если вы видите совершенно не те оттенки, которые есть на самом деле, как это исправить и из-за чего так получается? На самом деле возможных причин такого поведения может быть несколько как и методов их устранения. Проверять надо оба варианта, они могут проявляться одновременно.( Read more... )
Наиболее близок к естественному солнечному свет галогенных ламп и ксеноновых ламп, соответственно это самые идеальные источники искусственного освещения.
Использование для искусственного освещения объектов ламп дневного света, газоразрядных, в которых светится люминофор под воздействием газового разряда, является плохим решением. Часть спектра (спектральных линий излучения), который присутствует в естественном солнечном свете, в спектре газоразрядных люминисцентных ламп отсутствует начисто, поэтому при работе с лампами дневного света есть искажения передачи цвета объектов. Светодиодные лампы я тоже оцениваю как неподходящие для освещения натюрмортов, по той же причине - спектр освещения усечён.
Чтобы хорошо понять, что за всем этим кроется, представьте, что на вашей работе нанесены классические контрольные цвета по схеме "каждый-охотник-желает-знать-где-сидит-фазан". Любой источник искусственного цвета с более-менее соблюдённым балансом белого света, позволит вам увидеть все эти цвета. Но, из-за ограниченности спектра, некоторые из контрольных цветов потеряют в яркости, а некоторые напротив, будут казаться ярче обычного, в сравнении со случаем, когда бы вы наблюдали эти контрольные цвета при солнечном освещении. Может оказаться, к примеру, что жёлтая груша, установленная в качестве предмета работы, будет выглядеть менее яркой, а её зелёные листья, напротив приобретут насыщенную зелень. Фотографы, в своей практической деятельности, с этим явлением сталкиваются очень часто, когда на портретах людей, снятых крупным планом при свете газоразрядных ламп дневного света, кожа лиц людей вдруг становится прозрачной и под ней начинает заметно проглядывать сетка проходящих там кровеносных сосудов.
По показателям спектра классические лампы накаливания гораздо лучше, но они привносят свой оранжевый цвет, что потом отражается в конечном рисунке, если начать смотреть его при солнечном свете. Учитывая сказанное, художникам можно рекомендовать при желании точного воспроизведения цвета запечатлённых объектов, написанных в ваших картинах, демонстрировать картины при том же типе освещения, при котором они создавались.
Андрей Синеок
Использование для искусственного освещения объектов ламп дневного света, газоразрядных, в которых светится люминофор под воздействием газового разряда, является плохим решением. Часть спектра (спектральных линий излучения), который присутствует в естественном солнечном свете, в спектре газоразрядных люминисцентных ламп отсутствует начисто, поэтому при работе с лампами дневного света есть искажения передачи цвета объектов. Светодиодные лампы я тоже оцениваю как неподходящие для освещения натюрмортов, по той же причине - спектр освещения усечён.
Чтобы хорошо понять, что за всем этим кроется, представьте, что на вашей работе нанесены классические контрольные цвета по схеме "каждый-охотник-желает-знать-где-сидит-фазан". Любой источник искусственного цвета с более-менее соблюдённым балансом белого света, позволит вам увидеть все эти цвета. Но, из-за ограниченности спектра, некоторые из контрольных цветов потеряют в яркости, а некоторые напротив, будут казаться ярче обычного, в сравнении со случаем, когда бы вы наблюдали эти контрольные цвета при солнечном освещении. Может оказаться, к примеру, что жёлтая груша, установленная в качестве предмета работы, будет выглядеть менее яркой, а её зелёные листья, напротив приобретут насыщенную зелень. Фотографы, в своей практической деятельности, с этим явлением сталкиваются очень часто, когда на портретах людей, снятых крупным планом при свете газоразрядных ламп дневного света, кожа лиц людей вдруг становится прозрачной и под ней начинает заметно проглядывать сетка проходящих там кровеносных сосудов.
По показателям спектра классические лампы накаливания гораздо лучше, но они привносят свой оранжевый цвет, что потом отражается в конечном рисунке, если начать смотреть его при солнечном свете. Учитывая сказанное, художникам можно рекомендовать при желании точного воспроизведения цвета запечатлённых объектов, написанных в ваших картинах, демонстрировать картины при том же типе освещения, при котором они создавались.
Андрей Синеок
